|
|
 |
Архів:
|
|
| Електроакустична музика |
| (2012-01-17) |
| Останнє оновлення: 2012-02-06 16:32 EET |
Електроакустична музика як новий вид музики з’явилася в ’50-их роках як результат технологічного розвитку і вплинула на всі види музики того періоду. Деякі композитори перетворилися на дослідників звуків.
Використання електронної технології для композиції, організації, створення, міксування, продовження, імпровізації, виконання та розповсюдження стала зараз складовою частиною в контексті сучасного досвіду. Як і цифрові візуальні ефекти, які стали звичайною річчю в галузі фільму таким чином, що дуже часто ми їх і не помічаємо, так само відбулася і ”зрілість” електроніки, яка проникла у будь-який вид музики. Багато технологічних розробок існують завдяки електроакустичній музиці. Музика рок, поп, джаз, музика кінофільмів, техномузика, блюз та інші види використовують електронні технології, хоча вони не належать електроакустичним видам музики.
Наприкінці минулого року Національний музичний університет, Центр електроакустичної музики та мультимедії, Музична академія ім. Георге Діми з м. Клуж-Напока організували виставу ”Remote Control”/”Дистанційне керування”. Як їм прийшла ця ідея? Про це розповість Кетелін Крецу, ініціатор проекту: ”Центр електроакустичної музики в рамках Бухарестського музичного університету було засновано кілька років тому. Такий центр був дуже необхідним, бо на національному рівні не існувало жодного такого центру. Ініціатива належить ректору університету, композитору Дану Дедіу. Це мені дуже підійшло, тому що я саме закінчив магістратуру в цій галузі у Гамбурзі і моя дисертація була зроблена теж у цій галузі. Так що з 2008 року, відколи було засновано цей центр, я почав проводити щороку по два великі проекти, на які запрошую молодих композиторів цієї галузі. Зараз я запросив композиторів Адріана Борзу з Клуж-Напоки та Константіна Басіку з Бухареста, останній закінчив ту ж магістратуру в Гамбурзі, що і я, на тому ж факультеті, який закінчив і я кілька років тому. Я зібрав цей гурт і кожен повинен був представити роботу за 15-20 хвилин. Під парасолькою електроакустичної музики існує ціла палітра стилів. Зараз я працюю над інтерактивними музичними системами. Не знаю, чи ця ініціатива в Румунії унікальна, але вона точно дуже рідкісна. Йдеться про взаємодію в реальному часі музики з електронним середовищем, для чого потрібно мати музичну та інформативну підготовку, мати знання в області програмування.”
Так як електроакустичний звук стає все складнішим, виконавець електроакустичної музики вже не може ототожнити себе з певним музичним інструментом. Творець дуже часто є техніком чи інженером. Кетелін Крецу розповість, яким чином обширність його підготовки допомогла його творчому вдосконаленню: ”Я виріс в містечку Петрошань і там закінчив електротехнічний факультет, потім консерваторію в Тімішоарі, а потім відділ композиції в Бухаресті. Звичайно ж, маючи цю подвійну підготовку, все пішло само собою. І надалі мене цікавить музика, написана класичним стилем, з нотами, проте я пробую застосувати нові технології: почав працювати з візуальним, з мультимедією і намагаюся зробити більш комплексні проекти, які б наближалися до концертного мистецтва. ”
Останній концерт, організований Кетеліном Крецу, мав новий підхід: ”Я мав ініціативу організувати майстер-клас, щоб показати публіці ті роботи, які у концертах показуємо лише на сцені, щоб таким чином задовольнити публіку, яка, можливо, не задоволена тим, що стається на сцені, і хоче дізнатися більше. Йдеться про впровадження систем із датчиками у новій музиці. Я розробив класичне фортепіано, нашпиговане промисловими датчиками, які перетворюють різні коливання з оточуючого середовища в електричні імпульси, а я з допомогою програмування перетворюю їх на музику. Піаніст грає таким чином одночасно як на класичному, так і на електронному інструменті, це інструмент-гібрид, електроакустичний. Тому я встановив під фортепіано гучномовець і хочу його сховати, щоб слухач не знав природу того електронного чи акустичного джерела звуку.”
Які інші проекти очікують виходу на сцену? Кетелін Крецу: ”Кожного року мені вдається зробити два проекти, так що у травні я беру участь у фестивалі нової музики ”Міжнародний тиждень нової музики” - це захід, організований Спілкою композиторів та музикологів Румунії. Я планую співробітництво з режисером Чезаріною Адреску, ми плануємо ввести ці системи з датчиками в мистецтво концерту. Це буде концерт мультимедія, названий ”Між добром і злом”, де я зіставлю дві сторони технології, позитивну, творчу, та злу, руйнівну, користуючись інструментальним ансамблем, сопрано, актрисою та аудіовізуальним електронним середовищем. Я був би дуже радий, якщо ви побачите наші продукції в Музичному університеті чи зайдете на веб-сторінку університету www.unmb.ro, де можна послухати і побачити частини наших концертів останнього періоду.”
Троє молодих новаторів експериментують в галузі електроакустичної музики і раді пояснити шляхом їхнього співробітництва зі сценою, в чому полягає їхній артистичний підхід. Нам не залишається нічого іншого як переглянути з інтересом результати їх праці. (Ана-Марія Кононович, Людмила Дорош)
|
|
| |
WMA |
|
64kbps : |
1
2
3
|
|
|
128kbps : |
1
2
3
|
| |
MP3 |
|
|
64kbps : |
1
2
3
|
|
|
128kbps : |
1
2
3
|
| |
AAC+ |
|
|
48kbps : |
1
2
3
|
|
|
64kbps : |
1
2
3
|
 Старий логотип ВСРР |
2025-04-05
Print
Слухати